<address id="hnzzn"></address>

        <em id="hnzzn"></em>

        <noframes id="hnzzn"><form id="hnzzn"><span id="hnzzn"></span></form>
        <address id="hnzzn"></address>
        <span id="hnzzn"></span><form id="hnzzn"></form><address id="hnzzn"></address>

            <em id="hnzzn"></em>

            
            <noframes id="hnzzn"><address id="hnzzn"><nobr id="hnzzn"></nobr></address><noframes id="hnzzn">
            <address id="hnzzn"><nobr id="hnzzn"><th id="hnzzn"></th></nobr></address>

            <address id="hnzzn"><address id="hnzzn"></address></address>

                首頁 > 學院 > 技巧 > 基礎 > 正文

                逆向思維出大片

                更新時間:2018-11-22 18:33:53點擊次數:6296次字號:T|T

                圖文:吳鐵壁

                最近發了幾組片子,有影友問我怎樣才能拍出好片、大片?我的回答是既要有技術,又要有思想觀念的更新。對技術大家都比較注重,而對思想觀念更新的認識還重視程度不夠。我認為,這個問題很重要。只有思想更新,技術才能得到充分發揮。為此,將我在2018年《大眾攝影》第二期發表的《逆向思維玩攝影》文稿轉上,希望對大家有所幫助。


                拍片到一定程度,都會遇到一個瓶頸:不知該怎樣拍,不知拍什么。也是,拍風光吧,該去的景點都去過了;拍花卉吧,常見的就那么幾種,年年拍,怎么出新?這是前進中必然會遇到的問題,只有突破這一瓶頸,攝影的水平才能上到一個新臺階。

                瓶頸產生的原因不在技術,在于對攝影的理解和認識,在于思維方式。只要換一種思維方式或許就會從“山重水復”,走向“柳暗花明”。

                敢于對“像”說“不”


                當我們舉起相機瞄向被攝的物體,無論是拍人、拍場景、還是拍自然,潛意識都是“還原”。因此,很自然地把照得像不像作為評價攝影活動與照片的基本標準。拍照一定要“像”嗎?當然不能一概而論,新聞攝影、紀實攝影、標本攝影,甚至到此一游的紀念照須拍得“像”、拍得“真”不僅必要而且必需,但是對自然、風光、花卉、靜物、人像的創作來說如再拘泥于“像”、拘泥于“真”那就只能是作繭自縛了。如能突破這一認識,思維方式從求“像”,求“真”,變為求“美”,就會為自己開辟一個新天地。

                以壩上拍攝為例:為什么很多人認為壩上拍片出新難,試想,景點就那么幾個,拍的又都是白樺樹,目的又都是求“像”,出新能不難嗎?

                但是,如果變換思維角度,擺脫“像”的束縛,那就有可能拍出屬于自己,與眾不同的片子。


                逆向思維出大片


                圖1 三拐子溝 2015年秋

                我將相機在三腳架上固定好,構好圖后,選擇在多重曝光選擇3次。拍攝時,第1次用自動對焦,實焦曝光;機位保持不動,用手動對焦,稍稍轉動對焦環,虛焦曝光;第2次曝光保持機位不動,手動對焦,稍稍旋轉對焦環使主體變虛,曝光;第3次曝光仍保持機位不動,手動對焦,旋轉對焦環幅度大些,進一步虛化樺木林,3次曝光在機內合成,夸張地展現出白樺樹林的另一種美。這說明,只要擺脫了“像”的束縛,創作中就會盡可能地發揮想象力,拍出與眾不同的作品。


                逆向思維出大片


                圖2 大別山木梓樹(學名烏桕)

                這種樹的葉子秋天變紅,非常漂亮,按常規辦法也能拍出很不錯的片子。由于當時用的相機沒有多次曝光功能,這張照片是由一實一虛兩張照片合成的。具體方法是第一張實焦,機位保持不動,手動對焦,擰動對焦環,虛焦。兩張片子通過軟件合成。合成后的片子,高度虛化,美輪美奐,但與現實的樹相比已是面目全非了。

                中國的繪畫大師齊白石說:“藝術妙在似與不似之間……”

                法國印象派的大師塞尚說:“畫畫并不意味著盲目地重復現實……”

                這些大藝術家的創作理念值得借鑒。

                “他們是繪畫,攝影如果照得不像還叫攝影嗎?”

                這是混淆了照相機和攝影創作的界限,攝影是人通過照相機來完成的活動。照相機的功能是復制,但操縱照相機的是人,而人是有創造力的。特別是隨著工業、科技進步,相機的質量越來越好,功能越來越多,把物體“照得像”已不再是什么難事。況且,許多相機都設置了多重曝光、高速、慢速等功能,其目的就是豐富創作手段。用這些功能拍出來的片子是超現實的,不“像”眼晴所見的景物,但能說這不是攝影嗎?

                攝影,不僅要有“形”而且要有”神”


                端起相機之初,我是哪的景好到哪拍,哪朵花美拍哪朵。幾年下來,拍景吧,元陽、霞浦、壩上……在這些地方拍出的片子幾乎與影友的片子雷同,沒有自己的特色;拍花吧,是“去年花一朵,今年一朵花”。不僅沒有本質差別,而且怎么看都是“標本”,沒有生命力。

                “我們有些作品,之所以缺乏動人的藝術形象,其中原因之一正在于:作者過于拘泥客觀寫真,缺乏(甚至放棄)加入自己的主觀投入,只是用基本技巧,較好地再現客觀景物,而不是借景抒發自己的意氣”(楊恩璞《攝影美學基礎》)。在閱讀了更多的美學論著后進一步了解到,世界有兩大美學體系:一是以西方偏重客觀摸擬,以人物、典型為核心的再現美學;二是中國偏重于情景交融,以意境、韻味為核心的表現美學。

                能不能用中國美學來指導攝影實踐呢?中國美學的核心是“意境”“韻味”不僅主張“天人合一”“神形兼備”“氣韻生動”,而且強調貴“神”“見”“形”,把“主觀投入”擺到非常重要的位置。這使我認識到,攝影不僅是為了拍“形”,而是在拍“感覺”。

                我嘗試著把這些理念應用到攝影創作實踐中后,不再追求“真實”“還原”“畫質”,拍攝時也不僅僅去刻畫被攝體的輪廓,而是著眼“意境”,注重抒發自己的感受、抒發自己對美的認識和訴求,追求“神形兼備”“恍兮惚兮”“似與不似”的藝術效果。因此,現在拍攝時我不再盲目按快門,而是通過觀察尋找感覺,意在“鏡”先,將看到的景物在頭腦里分析綜合,組成新的畫面,再通過適當的方式如多重曝光、晃動相機等,使拍出的景物夸張、變形、抽象,力求使自己的作品既有外形、又有神韻、栩栩如生。如下圖。


                逆向思維出大片


                圖3 兩張片子疊加

                逆向思維出大片


                圖4 一次曝光直接拍攝

                逆向思維出大片


                圖5 搖拍法晃動相機1次曝光完成

                逆向思維出大片


                圖6搖拍法晃動相機1次曝光完成


                前景,能為作品增光添彩


                中國人生來含蓄,越來越多的攝影者喜歡拍有實有虛的片子。的確,虛實結合好的片子有意境、有韻味,但虛哪實哪呢?常見的做法是以背景的虛襯托主體的實,因此在拍攝時力求躲開障礙物,鏡頭與主體之間越干凈越好。這還是沿用“照像”的習慣來創作。如果擯棄這種習慣,換一個思維方式就會發現,一些令人生厭的障礙物恰恰是能為作品增光添彩的前景。


                逆向思維出大片

                圖7 白樺林 攝于壩上

                我不甘心為眼前的白樺林拍“標準像”,四處尋覓,發現腳下半人高的荒草可以利用。我將相機的機位降至最低,用500毫米的折反鏡頭,手動對焦,擰動對焦環,穿過茂密的荒草使遠處的白樺林越來越清晣而鏡頭前的荒草則高度虛化成霧狀,調整相機的俯仰,“霧”與樹干形成漸變過渡,按下快門???,普通的白樺林宛如飄在云里,一幅與眾不同的作品完成了,為片子增色的訣竅就是將看似無用的荒草作了前景。

                圖8、圖9使人聯想起“霧里看花”的成語。


                逆向思維出大片


                圖8

                逆向思維出大片


                圖9

                當時是沒有霧的,圖8的霧是由一株白丁香作了前景,圖9是用了一株殘敗的玉蘭花作了前景,方法都是將相機靠近甚至貼近前景――丁香和玉蘭花,手動對焦,前景虛化成霧狀,使主體在“霧”中時隱時現。


                逆向思維出大片


                圖10 北京明城墻遺址 逆光拍攝

                梅花盛開時,選花枝較多的花枝作前景。拍攝時用500毫米折反鏡頭盡量靠近選中的花枝,手動對焦,緩緩旋轉對焦環,此時緊緊盯住取景框,隨著焦距變換,里面猶如萬花筒千變萬化,當呈現出滿意畫面時果斷按下快門。用這種方法在場景不變、機位不動的情況下可拍出若干不同的畫面,我把這種虛化前景的拍法稱為穿透法。

                運用穿透法有以下幾點需要注意:

                1.最好選用長焦鏡頭,焦距越長效果越好;

                2.要處理好鏡頭、障礙物、主體、背景的關系。障礙物與鏡頭距離越近、與主體及背景越遠,虛化效果就越明顯。

                3.要注意前景顏色搭配。如果想達到熱烈的效果,可以選擇紅色、黃色等暖色調作為前景,如果想達到靜謐溫柔的效果,可以選擇白色、藍色等冷色調作為前景。

                4.需用手動對焦環來完成對焦。

                5.機身的穩定很重要,建議使用三腳架和快門線。

                “壞天”與”好天”


                攝影人說,攝影是靠天吃飯。這話有一定道理,但什么樣的天氣才是攝影的理想天氣呢?

                一次,隨一個攝影團在壩上阿斯哈圖拍片。天霧蒙蒙的,而且下著小雪。見一位攝影師抱著相機往車上走,我問:“老師,不拍啦?”,他說:“這鬼天氣,通透度這么差,怎么拍?”通透度不夠就拍不出好片嗎?請看圖11。


                逆向思維出大片


                圖11

                這是在北京順義漢石橋濕地拍的。我們到漢石橋時太陽還未升起,天灰蒙蒙的,有一層薄霧,通透度很差。憑經驗,我判斷今天的太陽是個“鴨蛋黃”,看著遠處葉子落盡的楊樹林和近景深色的蘆葦,展現在眼前的本身就是一幅天然的水墨畫。心想,如果再加上一個亮點——理想的“鴨蛋黃”就更完美了。心想事成,太陽從樹林中露臉,沒有“光”、更沒有“芒”,邊緣清晰,色澤不妖不艷,真似一個“鴨蛋黃”,太理想了。我迅速調整機位,待太陽越過樹稍時用變焦將它的大小調至與畫面比例合適,拍下了這幅“國畫”。

                圖12也是在漢石橋拍的,只不過這天霧要濃得多。這種天氣能拍點什么呢?


                逆向思維出大片


                圖12

                這里來過多次,濃濃的霧已將昔日的漢石橋“裝修”得面貌全非。濕地對面的景色吸引了我。霧,把其他雜亂的景物隱去,只有幾棵身姿優美的柳樹在跳舞,而前景猶如舞臺下的觀眾,畫面干凈,主體突出,一個可遇不可求的美景,真是太有意思了。

                除了通透度不好的霧天,風天也是許多攝影人的忌諱,認為風天難以拍出好片。

                我們日常拍片,特別是花草一般都是求“真”、求“形”。這種片子“靜”有余,而“動”不足,像標本,缺乏活力。而風天卻能使世間萬物動起來,為什么不能為我所用,拍出有生命力的片子呢?


                逆向思維出大片


                圖13 攝于北京圓明園

                當時,三四級的風把池塘里的荷花吹的東搖西歪。岸邊有一株亭亭玉立的白荷花,較高的花枝隨風搖曳,而伏在水面的荷葉卻幾乎不動,動靜對比強烈。憑經驗用慢速可以拍出具有動感的好片。我在三腳架上支穩相機,選用速度優先模式,通過取鏡框緊盯荷花,觀察搖擺的幅度,不斷用撥輪調整快門速度,根據經驗按下快門。拍完后回看,白色荷花拖了一條長長的尾巴,動感強烈,是一幅十分理想的片子。


                逆向思維出大片


                圖14 攝于北京圓明園

                當時風力有六七級,逆光下的一片蘆葦給人一種“旄頭漫卷”的意境。用速度優先模式,憑經驗按下了快門。

                有一句話:“人定勝天”,這只是表達了人類的美好愿望。做為一個攝影師,不能改變天氣,但卻可以順應天氣,在“老天爺”提供的舞臺上展現自己的才能。

                現在我很少在晴朗、通透度好的天氣里拍片。晴朗天氣固然可以拍出清晰、亮麗的片子,但容易流俗,缺乏個性。我認為的好天氣,恰恰是陰天、風天、霧霾天、雨雪天。因為我崇尚中國美學“神形兼備”“氣韻生動”的理念,而“壞”天氣變化大,不僅可以使拍出的片子視角獨特、個性鮮明,而且適合營造意韻、制造動感,正是實現這一理念的“好”天氣。

                莫讓焦點成桎梏


                焦點,是攝影人非常關注的話題:

                有人認為,片子一定要有焦點,最起碼有一點是清晰的;

                有人認為,照片一定要體現攝影語言,攝影語言就是有焦點,清晰;

                更有甚者,對焦點實行一票否決,凡焦點不實的皆為廢片……

                這些話在一定的階段,在一定范圍內不僅對,而且完全正確。

                比如,在攝影初學階段,要求照的清晰,焦點要實就非常正確,因為這是攝影的基本功,必須掌握;

                再比如,新聞攝影、紀實攝影、科普宣傳、標本制作……也須焦點實、拍得清晰。

                但是,如果對所有的照片不問青紅皂白,認為凡焦點不實的皆不可取、統統是廢片就有失偏頗了。

                逆向思維出大片


                圖15


                逆向思維出大片


                圖16

                這兩張片子都是用搖拍法自下而上晃動相機拍成。由于相機始終是在“動”,所以不可能實焦,有固定、清晰的焦點。這兩張片子是廢品嗎?這種拍法允不允許呢?

                對于現在數以千萬計的攝影大軍來說,大多數人不是工作,而是愛好,是一種對美的追求。焦點實展現的是清晰美,焦點虛則展現出朦朧美。既然如此,何必為有沒有焦點勞心傷神呢?

                攝影可以約定俗成,但不應有一定之規,更沒有必遵的法規。攝影是一種高度個性化的創作活動,我的相機我做主,完全可以任性一點。隨著技藝的成熟、經驗的積累,對美的認識會逐步深化,也會對美有更新、更高的追求。如果只有提高自己攝影的意愿,而認識上卻沖不破“一定”、“必須”的束縛,愿望可能永遠是愿望。


                逆向思維出大片


                圖17

                清晨,北戴河濕地公園的灘涂上有一只白鷺。逆光下,微風吹起的波紋泛起道道金光,似有似無地圍在白鷺裊裊婷婷身軀的四周,如用大光圈高速拍攝很容易得到一張高畫質的“玉照”。但這種構圖,這種畫面太普通了,缺乏新意。來點新鮮的!我選用速度優先,將快門速度定為四分之一秒,自動對焦后改為手動,在按快門的同時微微抖動了一下相機。用回放一看,比預想的還要好:一只白鷺成了三只,波紋泛起的金光成了優美的曲線,是一張用搖拍法拍出的好片。


                逆向思維出大片


                圖18 白鷺

                拍白鷺,特別是拍白鷺嘻戲打斗的場面,一般是用高速拍形態。用這種方法拍出的片子,白鷺姿態優美、毫羽畢現,很漂亮,但缺點是動感略嫌不夠。我決定反其道而行之,將相機固定在三腳架上,選速度優先模式,快門速度定為每秒二十分之一,抓拍了這張白鷺打斗的畫面。

                其實,只要對美的認識有所突破,不再把實焦做為唯一選擇,技術的應用可能反而簡單了。如圖19、圖20,就是用最容易的虛焦法拍攝的。


                逆向思維出大片


                圖19

                逆向思維出大片


                圖20

                方法是構好圖后用手動對焦,擰動對焦環,使畫面虛化,感到滿意時按下快門就ok了。

                所謂搖拍法就是晃動相機,上下左右甚至畫圈都可以,圖15、圖16都是拍樹,都是上下晃動,由于晃動快慢不同視覺效果就大不一樣。

                提醒一句,無論是用搖拍法還是其他方法拍片子,我一般都用三腳架。這樣好控制,能保證質量。

                分享到:
                (編輯:xiaoman)
                論壇精華更多+
                光影視界網

                服務QQ號:2044843473 網站QQ群:423144055(光影視界網攝影群) 微信號:chinapoto
                聯系方式:0451-51030266轉8002    手機:15636185055
                電子郵箱:chinapoto@163.com 企業地址:黑龍江省哈爾濱市道里區景江西路808號 黑ICP備13003886號-8

                掃描二維碼關注她的
                微信公眾帳號:
                光影視界網
                點擊關注她的騰訊微博
                 
                QQ在線咨詢
                影友熱線
                0451-51030266
                无码无码av中国精品片_3atv国产在线无码AV_免费视频在线观看婷婷五月开心_久热久爱免费精品视频在线